FIN DE PARLOIR: mise en scène de peinture

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vendredi 2 avril 2010

LUCIDITE

Un comble, prendre conscience de la lucidité, d'une part seulement de celle-ci veux-je dire, dans des combles, sur des archives livrées à l'abandon. Une contemplation vivante sur des dossiers livrés à eux-même.

Combles du Palais Episcopal, Uzès, 1996

Passée la stupéfaction de comprendre qu'il s'agissait là, sous mes pieds, d'archives du Tribunal d'Instance dont le siège, à son tour, se trouve aux pieds même de ce bâtiment, je vis là, dans ce parallèle, ce qui devait et allait orienter la suite que je donnerai à mes mises en scène sur sites, tout autant que la relation à mon travail telle que j'allais la développer désormais.

A quoi bon conserver, placer un capital laissé par la succession de mon père quand je vois les institutions publiques dans l'incapacité d'y parvenir pour leurs propres documents. Je privilégie, aujourd'hui encore, ce choix fait alors; l'art, le rêve, l'imagination, la création sont nos stimulants, ils ouvrent des espaces de liberté sans lesquels nous nous éteindrions ou nous soumettrions.

Debout, jamais je ne renoncerai à de telles explorations.

Propos d'atelier, Deale Esq., avril 2010

mardi 30 mars 2010

SUR LES MARCHES OU L'ESPRIT D'ESCALIER

du grand escalier d'un Palais Episcopal, 24 heures avant d'en pénétrer les combles. Ou comment mettre en scène ce qui, à l'origine, n'était que le geste maladroit d'un manipulateur.

Souvenirs de mises en scènes/sites, Deale Esq.

N.B. : Mettez la visionneuse en "full screen", c'est un peu mieux.

N.D.L.R. En raison des perturbations dont Google et Blogger sont actuellement victimes nous ne sommes pas en mesure d'afficher des images au sein d'un message. Ainsi, les trois photographies que nous voulions mettre en ligne le sont au sein de cette vidéo de dernière minute. Quand Google chute dans un escalier chinois.

Clémentine

31 mars 2010, Google et Blogger ont rétabli la situation, voici les images :

dimanche 28 mars 2010

S.F.S.N.

La Belle de mai, Marseille, 1996.

C'est sur cette dernière image, telle une 4ème de couverture, que je souhaite refermer ici cette série de mises en scène sur le site de La Belle de mai.

Pourquoi S.F.S.N.?

S comme squat
F comme friche
S comme street art
N comme Net

Au cours de ces 30 à 40 dernières années, en gros, nous avons pu assister et/ou participer au développement d'un art " non-officiel "; avec ou sans statut juridique, sous ou hors de toute tutelle publique ou privée, un " art libre " généré par l'apparition d'artistes élisant ces lieux et qui, sous ou en l'absence de tout statut, y ont exerçé et y ont développé leur travail.

Ces alternatives ont offert et offrent au public, plus que jamais à l'heure actuelle, la possibilité d'y exercer, à leur tour, un libre arbitre plus ouvert que sous les modèles établis et présentés par les structures officielles publique ou privées.

Toute personne qui pratique le Net et qui fait une recherche Street art peut en prendre très rapidement la mesure, découvrir que le Street art est devenu désormais une source et un support qui offrent de vastes espaces de découvertes, de richesses, d'envergure, de révélation.

Il m'arrive, pour ma part, de ressentir sur des fresques murales contemporaines ce que je ressens en contemplant une fresque préhistorique et qu'aucune Ecole, aucun tableau d'aucune époque, entre celle-ci et celle-là ne m'ont donné : le sentiment d'assister à l'origine de la création ou, pour le moins, l'origine d'une création.

Propos d'atelier, Deale Esq., 28 mars 2010

dimanche 21 mars 2010

BELLYWOOD*

(*) BELLYWOOD, contraction de BELLe de mai et de HollYWOOD.

PART2

A livre ouvert 1, La Belle de mai, Marseille, 1996.

Quelques années avant de tourner sur la Friche de la Belle de mai me rendant à Séville, sur la route alors que je traversais la Mancha, le paysage me fit comprendre comme une révélation, une confidence directes pourquoi et comment Cervantès avait écrit le Quichotte .

La Belle de mai, en y pénétrant, opéra sur moi de manière identique.
Ici, pensais-je, c'est le lieu qui met en scène, nous sommes tous ses acteurs.

Souvenirs de mises en scène, DealeEsq.

A livre ouvert 2, La Belle de mai, Marseille, 1996.

Dominos, La Belle de mai, Marseille, 1996.

vendredi 19 mars 2010

CINECCITTA2

PART ONE

Friche de la Belle de mai, Marseille, 1996

Je n'avais presque aucune idée de ce que pouvait être la friche de la Belle de Mai avant que nous y travaillions. J'avais consulté un livre d'architecture pour me faire une idée de ce dont il s'agissait. Michel Puech, notre éclairagiste qui, lui, connaissait les lieux et y avait ses entrées m'avait dit : "Ca te plaira" . Je ne pouvais mettre en doute sa déclaration, pour moi, Michel qui avait éclairé de très grands dans les arènes de Nîmes était aussi un professionnel indiscutable sur les repérages.

Lorsque j'entrai sur les lieux, j'eus l'impression de marcher sur la Lune, d'être sur un décor de Bollywood, dissimulé derrière Mira Nair, Deepa Mehta, Chadha, à Cinecitta aussi bien, avec Fellini, ses assistants, avec Leone, Sica, Rossellini, Visconti, tout le néoréalisme italien. De lieux de tournages, je ne connaissais directement que feu ceux des Studios de la Victorine à Nice. Tout cela m'offrait de nombreuses possibilités et, en premier, celle de voir en grand.

Souvenirs de mises en scènes, Deale Esq., 1996